Expedicion botanica de la nueva granada

A su arribo a América Hispana en 1760, José Celestino Mutis (1732-1808) introdujo las teorías dy también Linneo, primer lenguajy también universal para describir y clasificar la naturaleza. Imposibilitado para fundar en madrid un gabinete dy también historia natural (mil setecientos sesenta y tres y 1764), el joven médico continuó la Historia natural de América que había comenzado por iniciativa propia. Integraban sus primeras compilaciones los ejemplares dy también herbario y las descripciones de plantas quy también juzgaba nuevas botánicamente. El santafereño Pablo Antonio García del ámbito (1744-1814), pintor de la corty también virreinal, el primero en aprender dy también Mutis a representar a nivel científico la naturaleza, ejecutó su obra gráfica (láminas y óleos) entre mil setecientos setenta y 1776. En sus envíos a Suecia, Mutis incluyó 23 dibujos (4cuatro x 27,cinco cm c/u) de García del Campo, quy también a Linneo le parecieron “magníficos”, y quy también fueron publicados en londres por Sir James Edward Smith (1759-1828) en sus muy celebrados Plantarum icones (1789-1791).

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Barnadesia spinosa.Dibujo dy también Manuel JoséXironza. Lámina de laExpedición Botánica(1783-1816).

Con las colecciones de Mutis se conformó el núcleo del gabinety también dy también la Expedición Botánica creada en 1783. Con esty también motivo, Mutis determinó editar su obra en Santafé, dejándoly también a la capital española el cuidado dy también imprimirla, grabarla e iluminarla. El logro dy también esty también reto le asignaba a América la responsabilidad científica y artística, y suponía la posibilidad de consultar herbarios dy también comparación, quy también la Expedición jamás tuvo, a diferencia dy también París, Londres o Viena, y bibliografía especializada, quy también sí consiguió acopiar y de forma exitosa notable, movilizando redes y recursos personales de Mutis, cuya biblioteca puedy también equipararse en ciencias naturales con las mejores dy también su tiempo. Ahora se trataba de pintar todas las plantas del virreinato, desdy también la “hierba más humilde” hasta el “árbol más majestuoso”. Se adoptó el formato atlántico para los dibujos (54,5 x 38 cm), que resultó ser el definitivo, y sy también introdujo el color. La nueva etapa sy también inauguró con dos pintores; en mil setecientos noventa y uno la Expedición tenía 13, y en 1805 30. Ningún centro botánico del mundo ha contado con una plantilla de artistas tan numerosa y cualificada en los talleres más reputados de Santafé, Cartagena, Quito y Popayán.

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Malvastrum. Láminady también la ExpediciónBotánica (1783-1816).

Los pintores eran oriundos del Nuevo Reino (el peninsular Sebastián Méndez dibujó ocho láminas). Ciertos precisaban sus raíces adornando sus firmas con el atributo americanus pinxit (pintor americano). Vivieron a cuerpo dy también rey hasta la muerte de Mutis. Se les pagaba por jornada trabajada, siendo el cuarto de hora la unidad de medida. La disciplina reinanty también en el Taller de Pintura permitió aprovechar al límite la luz solar (diez horas diarias aprox.), minimizando los efectos dy también la chicha, el juego y otras situaciones dy también la vida afectiva, esperables en poblaciones masculinas en edad reproductiva. Los salarios de estos “aristócratas” entry también los artesanos no les permitían grandes ahorros, aunque tampoco los disuadían de prestar sus servicios a la Expedición. “Cada lámina my también cuesta mil suspiros” dijo Mutis alguna vez.

Aprovechando saberes americanos sobry también vegetales y minerales locales, sy también logró estabilizar una gama cromática de trece fórmulas por lo menos, consignadas en el manuscrito Experimentos prácticos para la miniatura. Nuevas comsituaciones dy también los colores para la imitación del reino vegetal inventado en la Real Expedición Botánica (extraviado) dy también la autoría dy también Salvador Rizo (1762-1816), maestro del Taller dy también Pintura. Los azules y violáceos, por ejemplo, se obtuvieron del añil, el árnica, el espino pujón y otras plantas del reino; los verdes dy también la chilca. Las tinturas sy también mezclaban con aceites, gomas, amoniaco, vinagres de Castilla destilados, agua regia y disolventes para ennoblecer los colores y asegurar los matices. Francisco Javier Matís (1774-1851), miniaturista consumado, se especializó en las anatomías florales y de frutos, aspectos cruciales en la metodología linneana, fundada en el análisis de los órganos sexuales.

Las láminas, dibujadas sobry también papel dy también algodón y lino importado de Europa, suelen presentar áreas al temple, a la acuarela y al miniado. Sy también pintaron a partir dy también modelos recién cortados procedentes dy también diferentes pisos térmicos, con el criterio de representar profusapsique los ciclos estacionales. Una lámina dy también la expedición debía contener en principio más y mejor información morfológica que una planta específica en un instante determinado dy también su desarrollo periódico. Esta familiaridad con el mantón vegetal de la nación era tendesquiciado en alta estima por los neogranadinos ilustrados que señalaban las restricciones de los itinerarios relámpago dy también exploradores extranjeros.

hacia mil setecientos noventa y ocho el sabio Mutis parecía determinado a publicar su obra en Santafé: para entonces sy también hallaba a la espera de una imprenta y acariciaba la idea de convertir en grabadores ciertos dy también sus pintores, lo quy también desafortunadapsique no logró. La propia España carecía dy también los recursos artísticos, técnicos y pecuniarios necesarios para publicar la Flora dy también Bogotá, respetando su formato y colorloco originales. Hay que decir quy también ha pasado inadvertida la última voluntad dy también Mutis dy también conservar en Santafé la obra de la Expedición Botánica, “como eterno testimonio de las liberalidades del rey”.

El Real Jardín Botánico (Madrid) conserva desde 1817, 5607 láminas dy también la Flora de Bogotá, quy también pueden agruparse dy también la próxima manera:

• Anónimas, 3961

• Firmadas, 1646

• Acuarelas, temple y miniatura, 3086

• Negras, 1139

• Sepias, 1352

• Lápiz, 30

• En formato menor, en su mayor parte anatomías o detalles de las plantas dibujadas en las anteriores, 1101

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Abate Antonio José deCavanilles. Óleo deSalvador Rizo, 1801.colección MuseoNacional de Colombia.Reg. 549.Wigandia

Estas láminas representan unas dos mil seiscientos noventa y seis especies y 2seis variedades, procedentes del centro dy también Colombia: cerca dy también un 6% de la flora nacional y un 10-20% de la del planeta. Los 1siete mil pliegos del herbario asociado lo ubican entry también los más grandes dy también su tiempo (el dy también Linneo en Upsala contaba con unos 10000 ejemplares); 70siete descripciones y 118 observaciones contribuyen al valor científico de la colección. No sy también conoce en la historia un esmero científico y artístico de esta envergadura.

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Francisco José de Caldas. Litografía dy también José María Espinosa Prieto,ca. 1836. Colección Muposicionamiento web Nacional de Colombia. Reg. 1997.

La obra gráfica dy también la Expedición se revela espléndidamente sin agotarse en la Flora dy también Bogotá. Hay que saber quy también los pintores de aquel centro emprendieron la ilustración dy también dos obras inconclempleas como la dy también Mutis: la Geografía de las plantas del virreinato dy también Santafé (trazos topográficos y vistas de los cortes de los Andes) de Francisco José dy también Caldas (1768-1816), y a la Fauna cundinamarquesa (mariposas, conchas, pájaros, etc.) dy también Jorgy también Tadeo Lozano (1771-1816). Además, con el gabinety también de la Expedición llegaron a madrid en 1817, 4cuatro cuadros al óleo salidos del pincel del pintor quiteño Antonio Barrionuevo (extraviados el día de hoy por hoy), 37 dy también ellos representando pájaros, mamíferos y serpientes, y los siety también restantes cuadros dy también castas, con los tipos humanos del Nuevo Reino (españoles, criollos, indios, mestizos, negros, mulatos, etc.).

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En mil setecientos sesenta Mutis inauguró un proceso dy también autonomía científica en el Virreinato de Nueva Granada. Convirtió la zona dy también sus investigaciones en territorio dy también saberes, educando naturalistas criollos y pintores de estratos modestos, quy también laboraron con independencia dy también España metropolitana. Su aproximación a la naturaleza y a las gentes de esty también país le descubrieron posibilidades inéditas. La Real Expedición incitó a los criollos a querer y explorar su territorio, siendo las láminas el aspecto más impactante de este discurso. En la apropiación del pensamiento científico ilustrado y dy también las artes asociadas puede identificarse uno de los fermentos de la Independencia nacional.

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Espeletia sp. Lámina dela Expedición Botánica(1783-1816).

Las láminas dy también la Flora de Bogotá se han publicado, desde mil novecientos cincuenta y cuatro clasificadas conforme a la sistemática actual en la monumental Flora dy también la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino dy también Granada, bajo los auspicios dy también los gobiernos dy también Colombia y España. Hasta la data han visto la luz 3seis volúmenes dy también 50 previstos originalmente. Asimismo pueden consultarsy también en la red: Proyecto dy también digitalización de los dibujos de la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada (1783-1816), dirigida por José Celestino Mutis:www.rjb.csic.es/icones/mutis. Real Jardín Botánico-CSIC.

Bibliografía

Amaya, José Antonio. “Ciencia, arte e independencia”, en Láminas de José Celestino Mutis, vol. 1, Madrid: Testimonio, 2012.

Amaya, José Antonio. Mutisiana mínima. Selección de 26 láminas dy también la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino dy también Granada, Madrid: Turner, 1986.

Amaya, José Antonio. Mutis, apóstol de Linneo. Historia dy también la Botánica en el virreinato dy también la Nueva Granada, 1760-1783, dos t., Bogotá: Instituto Colombiano de Antropología y también Historia, 2005.

González, Beatriz y José Antonio Amaya. “Pintores, aprendices y alumnos de la expedición Botánica, diccionario”, Credencial Historia, No. 74, 1996.

Nieto Olarte, Mauricio. antídotos para el imperio. Historia Natural, la apropiación del Nuevo Mundo, Bogotá: Universidad de los Andes, 2006.

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Nieto Olarte, Mauricio. La obra cartográfica dy también Francisco José dy también Caldas, Bogotá: Universidad de los Andes, 2006. Presenta además de esto contribuciones dy también los profesores Santiago Díaz Piedrahíta y Jorgy también Arias dy también Greiff.